Редактирование: Фотография с натуры (Лавкрафт)
Материал из Народного Брифли
Правка может быть отменена. Пожалуйста, просмотрите сравнение версий ниже, чтобы убедиться, что это нужная вам правка, и запишите страницу ниже, чтобы отменить правку.
| Текущая версия | Ваш текст | ||
| Строка 17: | Строка 17: | ||
{{Цитата| | {{Цитата| | ||
…у того, кто живописует сверхъестественное, должно быть воображение, подсказывающее ему образы, или, составляя реальные сцены, он заимствует понемногу из призрачного мира, в котором живёт. | …у того, кто живописует сверхъестественное, должно быть воображение, подсказывающее ему образы, или, составляя реальные сцены, он заимствует понемногу из призрачного мира, в котором живёт. | ||
}} | {{/Цитата}} | ||
Теперь Тербер не уверен, что Пикман был человеком, учитывая образы его живописи. Он вспоминает, как в дни их знакомства Пикман менялся физически, утрачивая человеческий облик, и психически, становясь всё более неадекватным. В то время как коллеги отворачивались от художника, рассказчик всё более привязывался к нему. Его знаменитую картину «Обед упыря» не выставили ни в одном музее или галерее, её никто не купил, а теперь она хранится у отца Пикмана в Салеме, откуда тот родом. Среди его предков — одна из салемских ведьм конца 17 века. | Теперь Тербер не уверен, что Пикман был человеком, учитывая образы его живописи. Он вспоминает, как в дни их знакомства Пикман менялся физически, утрачивая человеческий облик, и психически, становясь всё более неадекватным. В то время как коллеги отворачивались от художника, рассказчик всё более привязывался к нему. Его знаменитую картину «Обед упыря» не выставили ни в одном музее или галерее, её никто не купил, а теперь она хранится у отца Пикмана в Салеме, откуда тот родом. Среди его предков — одна из салемских ведьм конца 17 века. | ||
| Строка 27: | Строка 27: | ||
{{Цитата| | {{Цитата| | ||
…в этих старых поселениях великолепно мечтается, ибо они переполнены чудесами и чудовищами… совсем не похожими ни на что привычное, и… ни одна живая душа их не понимает… | …в этих старых поселениях великолепно мечтается, ибо они переполнены чудесами и чудовищами… совсем не похожими ни на что привычное, и… ни одна живая душа их не понимает… | ||
}} | {{/Цитата}} | ||
Приятели приехали на поезде в тёмный, грязный квартал с узкими улочками, застроенными старинными полуразрушенными домами. В один такой дом, с духом ведьмовства, по словам рассказчика, они зашли. При свете керосиновой лампы рассказчику предстали ужасающие образы секретных картин Пикмана, фигуры на которых, изображённые на фоне старинных кладбищ, лесной чащи, подземных ходов или простых подвалов, «большей частью были не вполне человеческими, но в разной степени приближавшимися к человеческим…». | Приятели приехали на поезде в тёмный, грязный квартал с узкими улочками, застроенными старинными полуразрушенными домами. В один такой дом, с духом ведьмовства, по словам рассказчика, они зашли. При свете керосиновой лампы рассказчику предстали ужасающие образы секретных картин Пикмана, фигуры на которых, изображённые на фоне старинных кладбищ, лесной чащи, подземных ходов или простых подвалов, «большей частью были не вполне человеческими, но в разной степени приближавшимися к человеческим…». | ||
| Строка 37: | Строка 37: | ||
{{Цитата| | {{Цитата| | ||
Один Бог знает, каким был этот мир и где Пикман подглядел своих богопротивных тварей, которые скачут… и ползают в нём. | Один Бог знает, каким был этот мир и где Пикман подглядел своих богопротивных тварей, которые скачут… и ползают в нём. | ||
}} | {{/Цитата}} | ||
Пикман привёл Тербера в подвал и показал фотоаппарат, который он брал в свои путешествия по старым кварталам, подвалам и кладбищам, где обычно искал вдохновения. В полу рядом входом в подвал был круглый лаз, прикрытый тяжёлым деревянным люком. По словам художника, лаз вёл в подземные лабиринты, где он бывал неоднократно и черпал сюжеты для живописи. | Пикман привёл Тербера в подвал и показал фотоаппарат, который он брал в свои путешествия по старым кварталам, подвалам и кладбищам, где обычно искал вдохновения. В полу рядом входом в подвал был круглый лаз, прикрытый тяжёлым деревянным люком. По словам художника, лаз вёл в подземные лабиринты, где он бывал неоднократно и черпал сюжеты для живописи. | ||