Редактирование: Невыдуманные рассказы о прошлом (Вересаев)/Часть 5
Материал из Народного Брифли
Правка может быть отменена. Пожалуйста, просмотрите сравнение версий ниже, чтобы убедиться, что это нужная вам правка, и запишите страницу ниже, чтобы отменить правку.
Текущая версия | Ваш текст | ||
Строка 1: | Строка 1: | ||
{{Пересказ | {{Пересказ | ||
| Название | | Название Навыдуманные рассказы о пошлом.V | ||
| Автор = Вересаев, Викентий Викентьевич | | Автор =Вересаев ,Викентий Викентьевич | ||
| Жанр = | | Жанр = рассказ | ||
| Год публикации = 1945 | | Год публикации = 1945 | ||
| | | В двух словах = Из историй жизни революционеров,актёров,музыкантов и людей других профессий | ||
}} | }} | ||
{{начало текста}} | {{начало текста}} | ||
Невыдуманные рассказы о прошлом Часть V | |||
Рассказы 1-9,11-13 без названий | |||
I. | |||
В восьмидесятых-девяностых годах | В восьмидесятых-девяностых годах В Петербурге в Большом театре пел тенор Михаил Иванович Михайлов.Голос прекрасный, но был очень недалёк и невежествен. В «Русалке» пел, ударяя себя ладонью по лбу | ||
- А вот и дуб заветный… | |||
2. | |||
В те же годы, там же, в тех же ролях, что и Михайлов, выступал прекраснейший тенор Николай Николаевич Фигнер. Был он к тому же хорошим актёром и изящным красавцем. Учился пению он в Италии. Покровительствовала Фигнеру итальянская певица Медея Мей. | В те же годы, там же, в тех же ролях, что и Михайлов, выступал прекраснейший тенор Николай Николаевич Фигнер. Был он к тому же хорошим актёром и изящным красавцем. Учился пению он в Италии. Покровительствовала Фигнеру итальянская певица Медея Мей. | ||
Услышал его великий князь Владимир Александрович и добился возвращения Фигнера в 1887 году в Петербург. | |||
Выступления его были триумфальны. | |||
Через пятнадцать-двадцать лет Фигнер потерял голос, но со сцены не ушел. Завистливо оттирал сколько-нибудь даровитых других теноров, сам выступал в самых ответственных ролях. | |||
Человек он был нехороший. Но ему многое прощалось. Он носил усы и бородку и в таком виде, в нарушение всякой бытовой правды,пел,например,Ленского | |||
3. | |||
Было это в конце 1898 года. Рассказчик служил ассистентом в Барачной больнице в память Боткина. Его жена была больна тяжёлым нервным расстройством. | |||
Дважды они были на приёме у профессора нервных болезней В.М.Бехтерева.Он осмотрел больную очень быстро,формально.Прописал традиционные настой валерьяны с бромидом натрия, а другой раз - настой горицвета с бромидом аммония. и ежедневные тёплые ванны. Пользы не было. | |||
Через двадцать пять лет оказалось, что у жены была скрытая | |||
малярия. | |||
Было это в конце 1898 года. Рассказчик служил ассистентом в Барачной больнице Боткина. Его жена была больна тяжёлым нервным расстройством. | |||
Дважды они были на приёме у профессора нервных болезней В. | |||
Через двадцать пять лет оказалось, что у жены была скрытая малярия | |||
В | 4. | ||
В конце,кажется.девяностых годов в Петербург приезжал знаменитый итальянский трагик Томазо Сальвини. Ему было уже семьдесят лет. Рассказчик видел его в «Отелло».Раньше он видел прославленных европейских трагиков - Росси,Барная.Они показались крохотными в сравнении с Сальвинии. Спектакли шли в Александрийском театре; остальные роли исполняли артисты этого театра (Дездемону - В.Ф.Комиссаржевская) | |||
Сальвинии играл по-итальянски, остальные актёры - по-русски. | |||
Душа сразу, без колебания, сказала:» Вот это - гений!» | |||
5. | |||
У нас много писали об Отелло, когда драма была поставлена в Малом театре с исполнителем заглавной роли Остужевым. Хвалили игру Остужева,показывающего,как у Отелло постепенно зарождается прежде неведомое ему чувство ревности, и доводит его до безумия. | |||
Честь, как она в то время понималась требовала жесточайшей расправы с изменившую мужу женщиной.Отелло,как смертно-тяжкий долг берёт на себя исполнение требований общепризнанного нравственного закона. | |||
В | 6. | ||
В девяностых годах в Петербурге существовал драматический театр »Литературно-артистического кружка» во главе с издателем»Нового времени» А.С.Сувориным.Режиссура была хорошая, много было талантливых актёров. | |||
Событием стала постановка драмы А.К.Толстого «Царь Фёдор Иоаннович.Пьеса находилась под цензурным запретом.Заслуга Суворина в том, что он, благодаря своим связям, добился снятия запрета. | |||
Умственное убожество царя Фёдора невольно наводило мысль на такое же умственное убожество императора Николая II. | |||
Со сцены звучали слова царя Фёдора: | |||
- Видно богу | |||
Угодно было, чтоб немудрый царь | |||
Сел на Руси. | |||
В суворинском театре царя Фёдора великолепно играл молодой П.Н.Орленев.В молодом Художественном театре эту роль не менее великолепно исполнял И.М.Москвин | |||
7. | |||
Молодой Художественный театр впервые приехал в Петербург весной 1901 года. Он сразу завоевал петербуржцев. | |||
В спектакле «Доктор Штокман» заглавную роль играл Станиславский. Впечатления от таких спектаклей остаются на всю жизнь. Умница и в то же время ребенок, наивный чудак. | |||
В Петербурге была напряжённая обстановка.4 марта1901 года произошла знаменитая демонстрация на площади Казанского собора. Спрятанная в соседних дворах конная полиция выскочила на площадь, окружила толпу студентов и стала топтать её лошадьми и избивать нагайками.Эта отвратительная бойня вызвала всеобщее возмущение. | |||
Казалось, что в «Докторе Штокмане» не было ничего злободневного. Однако в пьесе то и дело появлялись словечки и положения как будто прямо намекавшие на современность. Публика смеялась и бурно аплодировала. Спектакль превратился в демонстрацию. | Казалось, что в «Докторе Штокмане» не было ничего злободневного. Однако в пьесе то и дело появлялись словечки и положения как будто прямо намекавшие на современность. Публика смеялась и бурно аплодировала. Спектакль превратился в демонстрацию. | ||
В пятом действии доктор Штокман рассматривал дыру на своих новых брюках и говорил,что,когда идёшь защищать дело справедливости и свободы, никогда не следует надевать нового платья. Публика хохотала и рукоплескала:- яркий намёк на полицейские нагайки, от которых пострадали не только платья бывших на Казанской площади. | |||
В этом же действии к доктору Штокману являются редактор и издатель местной газеты - продажные души. Они предлагают доктору вступить с ними в гнуснейшую сделку.Штокман в негодовании бросается на них с зонтиком и выгоняет вон. | |||
Аплодисменты, смех и неожиданные крики:Суворин!Суворин! | |||
Суворин, издатель «Нового времени»,был в театре, и публика это знала. Сначала он не понял, вдруг страшно побледнел и поспешно исчезнул из театра. | |||
За участие в демонстрации на Казанской площади В.В.Смидовича уволили с должности исполняющего обязанности младшего врача Барачной больницы. | |||
Врачи подарили ему на память изящный брелок. | |||
9. | |||
Пётр Гермогенович Смидович в начале девяностых годов был студентом Московского университета. Сильно нуждался. За участие в революционном движении Пётр был исключён из университета. | |||
Он уехал за границу. В Париже окончил курс Высшей электротехнической школы, стал инженером. Переехал в Бельгию и в Льеже поступил на завод простым рабочим..Здесь он связался с бельгийской социалистической партией. | |||
В конце девяностых годов он приехал в Петербург с паспортом бельгийского рабочего. вступил в социал-демократическую организацию и энергично взялся за революционную работу. Петра арестовали, посадили в тюрьму. За буйное поведение его с жандармами довезли до границы и,как иностранца, отпустили на волю. | |||
Через полгода Пётр опять был в Петербурге и снова взялся за работу. | |||
Умер он в 1935 году членом Президиума ВЦИКа. | |||
Пётр Гермогенович Смидович в начале девяностых годов был студентом Московского университета | |||
Он уехал за границу. В Париже окончил курс Высшей электротехнической школы, стал инженером. Переехал в Бельгию и в Льеже поступил на завод простым рабочим. Здесь он связался с бельгийской социалистической партией. | |||
В конце девяностых годов он приехал в Петербург с паспортом бельгийского рабочего | |||
Через полгода Пётр опять был в Петербурге и снова взялся за работу. Умер он в 1935 году членом Президиума ВЦИКа | |||
Однажды, в понедельник, тринадцатого числа | 10.Два побега | ||
Звали её Димка. Она уже несколько раз сидела в тюрьме. Была в ссылке. Из ссылки бежала за границу. В 1902 году нелегально приехала в Россию по делам «Искры». | |||
В Кременчуге её арестовали и отправили в Киев. Начальник жандармского управления генерал Новицкий лично допрашивал ее, но ничего не добился. | |||
Димку отвезли в Лукьяновскую тюрьму. Порядки в ней были свободные. Двери камер не запирались, политические заключённые ходили друг к другу в гости, прогулки были общие. | |||
Тринадцать-четырнадцать человек бежали. После этого в тюрьме пошли строгости. Все вольности были отменены, надзор стал самый жестокий. | |||
Несмотря на это Димка решила бежать. Самое важное в её плане было научиться моментально менять свой внешний вид. Достали с воли нужные материалы. Больше месяца Димка усердно упражнялась. Наконец достигла значительной ловкости. | |||
Однажды, в понедельник, тринадцатого числа её вызвали на допрос в жандармское управление. Она стала готовиться. Надела тёмно-синюю юбку. К волосам приколола фетровую шляпку. | |||
На допросе она издевалась над жандармами. Генерал Новицкий приказал увезти её. | На допросе она издевалась над жандармами. Генерал Новицкий приказал увезти её. | ||
Во дворе у подъезда стояла тюремная карета. Возле никого не было - ни кучера, ни третьего жандарма: мела метель,- видимо ушли куда-нибудь греться. | |||
Во дворе у подъезда стояла тюремная карета. Возле никого не | Один из жандармов пошёл их искать, другой остался сторожить Димку. | ||
Она сказала, что ей нужно в уборную, и пошла к деревянной будочке женской уборной в глубине двора. Жандарм пошёл за нею следом и остановился у двери. Она вошла в уборную.. | |||
Она сказала, что ей нужно в уборную, и пошла к деревянной будочке женской уборной в глубине двора. Жандарм пошёл за нею следом и остановился у двери. Она вошла в | И как только дверь за Димкой захлопнулась, она сейчас же раскрылась, и из уборной выбежала кокетливая девушка в голубом платочке и серой юбке. Она неспешно направилась к воротам. Там была ещё одна большая опасность - выйти можно только-с пропуском. Но часовой от метели спрятался в будку и не заметил Димки. | ||
Жандарм, ждавший её около уборной потом рассказывал, что он думал. это горничная полицмейстера. Жандарм забеспокоился, приоткрыл дверь, заглянул - никого. На полу синяя юбка, фетровая шляпка. | |||
Жандарм, ждавший её около уборной потом рассказывал, что | |||
Когда Новицкому доложили о побеге, он в ярости велел всех жандармов, всю полицию немедленно двинуть на розыски Димки. | Когда Новицкому доложили о побеге, он в ярости велел всех жандармов, всю полицию немедленно двинуть на розыски Димки. | ||
У Димки был единственный адрес семьи Афанасьевых. Это было очень опасно, но повезло: полиция туда не заглянула. Димка попросила сообщить товарищам о её побеге | У Димки был единственный адрес семьи Афанасьевых. Это было очень опасно, но повезло: полиция туда не заглянула. Димка попросила сообщить товарищам о её побеге | ||
Сказала, что будет ждать в Софийском соборе. Оттуда товарищи привезли её в безопасное место. | |||
Недели через две-три Димку переправили за границу. | |||
В 1904 или 1905 году у неё был ещё один побег, тоже в Киеве. Арестовали сразу человек пятьдесят - участников подпольной конференции районных организаций. Собрались у одного сочувствующегою. У всех переписали паспорта. В соседней комнате оказалась свободная кровать. Димка легла не неё и притворилась спящей.Когда ушёл последний полицейский хозяин чёрным ходом вывел через задний двор на волю. | |||
Потом Димка узнала, что во дворе и за воротами тюрьмы делали перекличку. За Димку откликнулись другие. Ее отсутствие выяснилось только тогда, когда арестованных стали разводить по камерам. | |||
Их всех освободила только революция 1905 года. | |||
11. | |||
Рассказчику показывали гравюры художницы Кэте Кольвиц.»Крестьянская война» - исступлённая толпа с косами,топорами,вилами мчится вихрем, сзади горят здания. Над толпой парит нагая женщина с факелом. Танец пьяных от крови женщин вокруг гильотины… | |||
Художница по натуре и образу жизни - человек самый трезвый и смирный. В искусстве же - страстная поклонница хмеля всякого рода, до алкогольного хмеля включительно. В Париже больше всего интересовалась балом художников, где они и натурщицы должны были танцевать голыми. | |||
Познакомились с художницей. Она - жена врача больничной кассы, просто одетая, с седыми волосами внимательными глазами, с удивительно молодым цветом лица. Сразу видно, что никаким «хмелем»не потрёпана. | |||
12. | |||
Прасковья Семёновна Ивановская была членом исполнительного комитета «Народной воли» в самый героический период его работы В 1882 году была присуждена к смертной казни, которую заменили каторжными работами. Отбывала наказание в Забайкалье, на Каре. где при ней в 1888 году произошла знаменитая карийская трагедия с массовым самоотравлением заключённых. | |||
По отбытии каторги жила на поселении. Там вышла замуж за ссыльнопоселенца Волошенко. Была у них прелестная дочка Надюша ,ей уже минуло семь лет. Случилось несчастье - девочка опрокинула на себя кипящий самовар и умерла через несколько дней в страшных мучениях. | |||
Прасковья Семёновна дни и ночи сидела неподвижно, с окаменевшим лицом, не спала ,не ела.. | |||
Из этого состояния её вывел старый народоволец доктор Фейт.Доктор сказал. что они в больнице погибают от недостатка обслуживающего персонала. Больных масса, уход отвратительный. Просил помочь им. | |||
И запряг её в работу. Она дежурила при тяжёлых больных, делала уколы, ставила клизмы. Она делала и самую трудную работу -носила дрова и воду, мыла полы. Домой она приходила, валилась в постель и засыпала как убитая. | |||
Через несколько месяцев доктор Фейт отпустил Прасковью Семёновну,-душевная рана её зарубцевалась, и она ожила. | |||
В начале девятисотых годов она возвратилась в Россию, принимала деятельное участие в организации убийства Плеве. | |||
По приглашению | 13. | ||
Баронесса Доротея Эртман превосходно исполняла фортепианные вещи Бетховена. Бетховен сердечно любил ее. У неё умер единственный сын..она без слёз сидела неподвижно и безмолвно, ничего не слышала. Боялись,что она сойдёт с ума. | |||
По её приглашению пришёл Бетховен. Он подошёл к фортепиано и и стал импровизировать тихое адажио. Он играл около часа. Когда кончил, его лицо было мокро от слез. Он молча поцеловал Доротею и ушел. Она рыдала. Холодное отчаяние сменилось тихой печалью… | |||
{{конец текста}} | {{конец текста}} | ||