Аноним
Обсуждение
Вклад
Регистрация
Вход
Пересказы
Новые
По жанрам
По авторам
По алфавиту
Случайный
Задачи
Что пересказывать
Что добавить?
Правила
Общие принципы
🔎 Поиск источника
🧬 Структура пересказа
↳ Карточка пересказа
↳ Микропересказ
↳ Очень краткое
↳ Подробный пересказ
Стиль повествования
Время и лицо повествования
🌎 Географические названия
👤 Карточки персонажей
💬 Цитирование
Проверка пересказов
Именование страниц
Оформление
Новости
Новые пересказы
Свежие правки
↳ Из списка наблюдения
↳ Мой вклад
Пересказ
Обсуждение
Править
История
Редактирование:
Про трёх китов и про многое другое (Кабалевский)
(раздел)
Материал из Народного Брифли
Перейти к:
навигация
,
поиск
Внимание:
Вы не вошли в систему. Ваш IP-адрес будет общедоступен, если вы запишете какие-либо изменения. Если вы
войдёте
или
создадите учётную запись
, её имя будет использоваться вместо IP-адреса, наряду с другими преимуществами.
Анти-спам проверка.
Не
заполняйте это!
== Книга 1. Про трёх «китов» == {{читайте подробнее|Про трёх китов и про многое другое (Кабалевский)/Книга 1}} === Часть 1. На чём держится музыка? === ==== Глава 1. «Киты» выдуманные и настоящие ==== Когда-то думали, что земля не вертится, а держится на спинах трёх китов. Музыка в самом деле держится на таких «китах». Нотных примеров в книжке нет, так как не все учатся музыке. Но все перечисленные произведения легко найти на ютубе — это не раритет. ==== Глава 2. Три настоящих «кита» ==== «Киты» — это простейшие музыкальные жанры: песня, танец и марш. === Часть 2. «Киты» вторгаются в жизнь === ==== Глава 1. В мире игрушек ==== Музыкальные игрушки основаны на трёх «китах» — они играют мелодии песен, танцуют и маршируют. А робот в виде нарядной женщины с инструментом играет арии, то есть песни, полонезы и менуэты, то есть танцы, и марш. ==== Глава 2. От колыбельной песни до траурного марша ==== Ребёнку поют колыбельную. Потом он сам учится петь, танцевать и ходить в строю. А марши бывают не только торжественными, но и траурными. ==== Глава 3. Музыка становится частью жизни ==== Колыбельная, танцы на вечеринках, туристические песни и военные марши — это не искусство, пока с ними не выступают на сцене. Просто так удобнее и приятнее. === Часть 3. «Я терпеть не могу музыку» === ==== Глава 1. Юный музыконенавистник ==== Один мальчик терпеть не может музыку. При этом он делает зарядку под баян, танцует и поёт не хуже других. ==== Глава 2. Нельзя любить то, чего не знаешь ==== Все три «кита» для этого мальчика — не музыка, а часть жизни. Но более сложную музыку он не знает и не любит. А без простой музыки ему будет скучно. === Часть 4. Мосты, по которым можно войти в мир музыки === ==== Глава 1. Как научиться читать, любить и понимать книги? ==== Читать все учатся в детстве. В книгах пишут о разных странах и народах. Сначала это сказки, а потом классические произведения. ==== Глава 2. А теперь вопросительные знаки ==== Современная молодёжь не знает ни одного композитора. Они ограничиваются только песнями, танцами и маршами. Это всё равно, что читать или смотреть фильм отрывками. === Часть 5. Куда поведёт нас песня? === ==== Глава 1. Сезам, откройся ==== Сезам — это сказочное заклинание, которое открывает все двери. Так и песня открывает романсы, хоры, кантаты, оратории, оперы. Её можно как петь, так и играть на разных инструментах. ==== Глава 2. Живая вода ==== Народное творчество — это источник вдохновения для разных композиторов. Каждый пишет в стиле той страны, в которой живёт. ==== Глава 3. Народ сочиняет музыку, а композиторы аранжируют ==== Это не нужно понимать буквально. Композиторы не только вставляют народные мелодии в свои произведения, но и сами пишут в таком же стиле. Например, у Глинки это «Иван Сусанин», «Руслан и Людмила» и «Камаринская» а у Чайковского симфонии на темы русских и украинских народных песен. ==== Глава 4. Посрамление царя Додона ==== В сатирической опере «Золотой петушок» Римский-Корсаков высмеивает царя, заставляя его петь «Чижик-пыжик». При жизни композитора эта опера, направленная против самодержавия, не ставилась. ==== Глава 5. Теперь войдём в зал для камерной музыки ==== Камерную музыку исполняют солисты или небольшие ансамбли. Чаще всего встречаются струнные квартеты. Например, у Чайковского это вариации на тему песни «Сидел Ваня на диване». Русскими мелодиями интересовался и Бетховен. Но у каждого народа музыка своя, поэтому, скажем, одни и те же русские песни в украинской или армянской обработке будут звучать по-разному. ==== Глава 6. Песни звучат даже там, где их нет ==== Романс отличается от песни отсутствием куплетной формы. Кантата и оратория имеют сюжет, как опера. Например, фильм-кантата Прокофьева «Александр Невский» состоит из эпической песни про Александра, унылого песнопения крестоносцев (50+), призывной «Вставайте, люди русские», сцены ледового побоища, где чередуются русская и чужая темы, печальной песни вдовы и торжественного хора в конце. А у Кабалевского и Белого есть прелюдии на темы народных песен. И всё это называется — песенность. === Часть 6. Куда поведёт нас танец? === ==== Глава 1. Танцующий скрипач ==== Танец открывает симфонии, оперы и балеты. Танцы сочинялись вместе с песнями. Музыканты танцевали сами. Бальные танцы старались не смешивать с народными. Например, в «Пиковой даме» Чайковского Лиза и Полина пляшут по-русски, раздражая графиню. Теперь в этом смысле полная свобода. ==== Глава 2. Урок в музыкальной школе ==== Маленькие скрипачи и пианисты играют танцы разных времён и народов. Из этих танцев когда-то составлялись сюиты. ==== Глава 3. 300 вальсов ==== Шуберт написал много песен, танцев, маршей. Он играл на вечеринках свою музыку, и все под неё танцевали. А под музыку Шопена не танцуют — её просто слушают. Он писал фортепианные вальсы, полонезы и мазурки на польские темы. Скрябин любил Шопена и тоже сочинял в этих жанрах. ==== Глава 4. Теперь уже не 300, а почти 500 ==== Штрауса-отца называли королём вальсов. Теперь так называют его сына. Он писал не только танцы, но и оперетты. Про Штрауса-сына снят фильм «Большой вальс». Бах, Моцарт, Бетховен, Прокофьев, Шостакович, Чайковский, Григ, Рахманинов, Дворжак, Брамс и другие композиторы тоже писали танцы. ==== Глава 5. Танцы перестают быть просто танцами ==== В симфониях Гайдна, Моцарта, Чайковского, Прокофьева, Шостаковича встречаются оркестровые вальсы и менуэты. Венгерские рапсодии Листа основаны на разных танцах. А вальс-фантазия Глинки повествует о драматических событиях на балу. Раньше его использовали в постановке по Лермонтову. Потом Хачатурян написал свой вальс — специально для этой постановки. ==== Глава 6. Заглянем в музыкальный театр ==== В операх тоже есть танцы. Например, у Глинки это польский бал в «Иване Сусанине» и несколько сцен в «Руслане и Людмиле». Многие знают вальс из «Евгения Онегина» Чайковского, половецкие пляски из «Князя Игоря» Бородина. Но самый танцевальный спектакль — балет. Музыка без танца существует, а танец без музыки — вряд ли. Это не недостаток, а свойство. У Чайковского все знают танец маленьких лебедей из «Лебединого озера», вальс из «Спящей красавицы», а у Хачатуряна — танец с саблями из «Гаянэ». Из отдельных танцев балет не получится, а танцевальность может выразить любой сюжет. === Часть 7. Куда поведёт нас марш? === ==== Глава 1. Турецкий барабан и погребальный колокол ==== Турецкий марш, или, точнее, турецкое рондо — это часть фортепианной сонаты Моцарта. Рондо значит хоровод, круговой танец, повторение одной и той же мелодии. А соната похожа на симфонию, но не для оркестра, а для отдельных инструментов. Из такой же сонаты взят и траурный марш Шопена, в котором он выразил трагедию Польши. Обычно фортепианные сонаты играют в небольших камерных залах, но после смерти Шопена этот марш начали играть на площадях духовые оркестры. ==== Глава 2. Опять в музыкальном театре ==== Увертюра к опере Бизе «Кармен» состоит из двух весёлых маршей. И в самой опере тоже есть марш контрабандистов, марш детей, марш тореадора. ==== Глава 3. А куда теперь? ==== Марши бывают разные — весёлые и грустные, быстрые и медленные, спортивные и военные, детские и взрослые. Концертные марши встречаются в симфониях Бетховена, Чайковского и других композиторов. Но все марши пишутся на два счёта. Единственное исключение — «Священная война». В опере, балете или оперетте все марши образуют маршевость. === Часть 8. «Киты» встречаются вместе === ==== Глава 1. Король маршей ==== Песни-марши можно петь, а можно и шагать под них. Больше всего песен-маршей написал Дунаевский — «Марш весёлых ребят», «Спортивный марш», «Весёлый ветер», «Марш энтузиастов», «Песня о Родине» и так далее. ==== Глава 2. Чудо-танец ==== Песни-танцы есть у разных народов — полька, гопак, фокстрот. Больше всего песен написано в ритме вальса. Это и народные песни, и романсы, и оперные арии. Например, у Прокофьева есть вальс Наташи Ростовой, а у Гуно — вальс Ромео и Джульетты. ==== Глава 3. Сказка про храброго мальчика ==== Симфоническая сказка Прокофьева «Петя и волк» показывает, как звучат разные инструменты — флейта, кларнет, гобой, фагот, скрипка, валторна. Мелодия Пети одновременно напоминает и песню, и танец, и марш. ==== Глава 4. А теперь, наконец, и об опере ==== В опере есть и песни, и танцы, и марши, и театр, и живопись. Например, увертюра к опере «Кармен» написана в виде двух маршей. Один из них сопровождает корриду, а другой превращается в арию тореадора. После них идёт печальная песня о трагической судьбе цыганки Кармен. Вся опера состоит из испанских песен, танцев и маршей. Арии Кармен — танцы сегедилья и хабанера, а ария Хосе — песня-марш. Песенность — это лирика, танцевальность — это веселье, а маршевость — это мужество. Например, у Бородина в «Князе Игоре» плач Ярославны — песня, ария князя в плену — марш, ария Галицкого — танец. У Римского-Корсакова есть опера «Сказание о Китеже». Феврония — лирическая героиня, она поёт. А Гришка — комический персонаж, он то поёт, то пляшет. Катерина Измайлова у Шостаковича — жертва обстоятельств, она поёт грустные песни. Но есть в опере и сатира — слуги весело провожают хозяина, свёкор пляшет, а полицейские поют смешные куплеты. Но песнями, танцами и маршами музыка не ограничивается, как дом состоит не только из фундамента.
Описание изменений:
Пожалуйста, учтите, что любой ваш вклад в проект «Народный Брифли» может быть отредактирован или удалён другими участниками. Если вы не хотите, чтобы кто-либо изменял ваши тексты, не помещайте их сюда. Вы также подтверждаете, что являетесь автором вносимых дополнений, или скопировали их из источника, допускающего свободное распространение и изменение своего содержимого (см.
Народный Брифли:Авторские права
).
Отменить
Справка по редактированию
(в новом окне)
Эта страница относится к 3 скрытым категориям:
Категория:Не указан жанр
Категория:Слишком короткие микропересказы
Категория:Слишком подробные пересказы
Инструменты
Ссылки сюда
Связанные правки
Служебные страницы
Сведения о странице