Дизайн для реального мира (Папанек)

Этот пересказ создан с помощью искусственного интеллекта. Он может содержать ошибки. Вы можете помочь проекту, сверив его с оригинальным текстом, исправив ошибки и убрав этот шаблон.

В этом пересказе не указан источник, взятый за основу пересказа. См. руководство по поиску и указанию источника.

🎨

Папанек, Виктор

Дизайн для реального мира

Экология человека и социальные изменения

англ. Design for the Real World · 1971

Краткое содержание книги

Оригинал читается за 702 минут

Микропересказ

В 1970-х американский дизайнер написал книгу о вреде современного дизайна, создающего ненужные вещи. Он разработал концепцию социально значимого дизайна и выделил шесть направлений его развития.

Очень краткое содержание

США и Европа, 1960-1970-е годы. Книга, написанная на рубеже десятилетий, стала революционной работой, потрясшей основы функционализма в дизайне.

👨🏻‍🏫

Виктор Папанек — автор книги, американский дизайнер и педагог около 45 лет, родился в Вене, эмигрировал в США, философ дизайна, критик функционализма, борец за экологичный дизайн.

Все люди — дизайнеры. Все, что мы делаем, практически всегда — дизайн, ведь проектировать свойственно человеку в любой его деятельности. Планировать свои действия в соответствии с поставленной целью составляет суть дизайна.

⚠️ Эта цитата слишком длинная: 223 зн. Максимальный размер: 200 знаков. См. руководство.

Автор подверг жёсткой критике современный промышленный дизайн, считая его одной из самых вредных профессий. Он утверждал, что дизайнеры создают ненужные вещи, убеждая людей тратить деньги на бесполезные предметы. Папанек призывал к созданию социально значимого дизайна, ориентированного на реальные потребности людей, особенно в развивающихся странах.

В книге были представлены шесть аспектов функционального комплекса дизайна: метод, использование, потребность, телезис, ассоциации и эстетика. Автор подробно рассмотрел проблемы загрязнения окружающей среды, перенаселения и экологии, связанные с дизайном. Он предложил концепцию интегрированного дизайна, учитывающего социальные, экологические и этические аспекты.

Папанек выделил шесть направлений, которыми должны заниматься дизайнеры: дизайн для третьего мира, для обучения и реабилитации инвалидов, для медицины, для исследований, для выживания в сложных условиях и концептуально-новаторский дизайн. Он критиковал систему дизайнерского образования и предлагал новые подходы к обучению, основанные на междисциплинарности и социальной ответственности.

В заключение автор призвал к созданию экологически ответственного и социально отзывчивого дизайна, который должен быть революционным и радикальным, следовать принципу наименьшего усилия и соединять творческие идеи с чувством социальной ответственности.

Подробный пересказ по частям и главам

В начале 1970-х годов вышла революционная книга, которая потрясла основы функционализма и предвосхитила идеи экологического движения и антиглобалистов. Её автор изучал первоистоки предметных форм различных народов, работал как дизайнер-консультант и педагог. Сначала его воспринимали как американского дизайнера, работающего для стран третьего мира, затем как педагога-экспериментатора, и, наконец, как философа дизайна.

Предисловие к первому изданию

В предисловии к первому изданию автор выступил с резкой критикой современного промышленного дизайна. Он считал его одной из самых вредных профессий, уступающей лишь рекламному дизайну.

Конечно, существуют и более вредные профессии, нежели промышленный дизайн, но их совсем немного... Убеждать людей приобрести то, что им не нужно, на деньги, которых у них нет — сегодня это мошенничество стало виртуозным.

⚠️ Эта цитата слишком длинная: 220 зн. Максимальный размер: 200 знаков. См. руководство.

Предисловие ко второму изданию

Книга, написанная в период с 1963 по 1970 годы, после публикации в Швеции была доработана и издана в США в 1971 году. Первоначально издатели отвергали её из-за использования таких понятий как «экология», «этология» и «страны третьего мира». После публикации в Америке книга подверглась критике, а предложения автора были названы «идиосинкразическими видениями курильщика опиума». Тем не менее, книга получила признание в Европе.

Развивающиеся страны и мы все должны сотрудничать, сочетая более простые, местные подходы с новыми технологиями, что впервые сделает возможным децентрализованное 'человеческое' развитие.

Часть 1. Как обстоит дело

1. Что такое дизайн? Определение функционального комплекса

Автор утверждает, что все люди являются дизайнерами, поскольку проектирование – неотъемлемая часть человеческой деятельности. Дизайн определяется как сознательные и интуитивные усилия по созданию значимого порядка. Вводится понятие «функционального комплекса», состоящего из шести аспектов: метод, использование, потребность, телезис, ассоциации и эстетика.

Дизайн стал самым действенным средством, используя который человек создаёт новые инструменты, изменяет окружающую среду и как следствие изменяет общество и самого себя. Это налагает на дизайнера серьёзную общественную и моральную ответственность.

⚠️ Эта цитата слишком длинная: 246 зн. Максимальный размер: 200 знаков. См. руководство.

2. Филогеноцид: История промышленного дизайна как профессии

В этой главе прослеживается история становления промышленного дизайна как профессии. Важным этапом стало основание «Баухауза», впервые объединившего искусство и производство.

👨🏼‍🏫

Вальтер Гропиус — немецкий архитектор средних лет, основатель школы «Баухауз», оказавший значительное влияние на развитие современного дизайна.

В США промышленный дизайн возник в период Великой депрессии как способ увеличения продаж. Пионерами дизайна были театральные декораторы и оформители витрин.

👨🏻‍🎨

Раймонд Лоуи — американский промышленный дизайнер средних лет, пионер коммерческого дизайна, автор известных проектов и афоризмов о дизайне.

3. Миф о благородном лентяе: Дизайн, искусство и ремесла

Раздел посвящен критике эгоцентризма в творчестве и взаимосвязи дизайна, искусства и ремесел. Автор критикует безудержный рост творческой индивидуальности в ущерб потребителю, приводя примеры неудобной мебели и дорогостоящих реплик экзотических стульев 1920-1930-х годов, превратившихся в знаки общественного положения.

4. «Сделай сам» убийство: Общественная и моральная ответственность дизайна

Автор рассматривает проблему ответственности дизайнера перед обществом. Он приводит примеры того, как плохой дизайн может привести к травмам и смертям, особенно в автомобильной промышленности. Критикуется практика игнорирования безопасности ради прибыли и внешнего вида.

👨🏼‍💼

Генри Дрейфус — американский промышленный дизайнер средних лет, автор книги «Проектирование для людей», один из пионеров эргономичного дизайна.

5. Культура бумажных салфеток: Устаревание и ценность

В этой главе автор критикует практику запланированного устаревания и одноразовой культуры потребления. Он отмечает, что люди стали относиться ко всему как к временному, включая отношения и даже страны.

Все системы построены на предпосылке, что мы должны больше покупать, больше потреблять, больше расходовать, больше выбрасывать. Чтобы быть экологически целесообразным, дизайн не должен заботиться о валовом национальном продукте.

⚠️ Эта цитата слишком длинная: 228 зн. Максимальный размер: 200 знаков. См. руководство.

6. Змеиное масло и талидомид: Массовый досуг и скверные причуды

Глава посвящена критике производства бесполезных технических новинок и роли дизайнера в воспитании как производителей, так и потребителей. Автор рассказывает о своем опыте разработки радиоприемника для развивающихся стран, сделанного из консервной банки и работающего на парафине.

Часть 2. Как все могло бы быть

7. Борьба с рутиной: Изобретения и нововведения

В этой главе автор рассматривает важность инноваций в дизайне и методы преодоления творческих блоков. Он разделяет мышление на аналитическое, оценочное, расчетное и творческое, выделяя три типа творческого мышления: внезапное озарение, открытие во сне и систематический поиск решения.

👨‍🏫

Артур Кестлер — писатель и философ средних лет, теоретик творческого процесса, автор концепции бисоциации, повлиявший на методологию дизайна.

8. Древо познания: Биологические прототипы в дизайне

Раздел посвящен использованию биологических прототипов в дизайне. Автор подчеркивает, что природа – неисчерпаемый источник информации для решения проблем. Он приводит примеры успешного применения бионики в различных областях, от авиации до медицины.

👨🏻‍🔧

Ричард Бакминстер Фуллер — американский архитектор и изобретатель средних лет, создатель геодезических куполов, теоретик и инженер, оказавший влияние на Папанека.

9. Ответственность дизайна: Пять мифов и шесть направлений

Автор рассматривает пять мифов, лежащих в основе философии большинства промышленных дизайнеров: миф массового производства, миф устаревания, миф человеческих «потребностей», миф о неспособности дизайнера повлиять на ситуацию и миф о том, что качество уже не имеет значения. Он также определяет шесть направлений развития дизайна: дизайн для третьего мира, дизайн для инвалидов, дизайн для медицины, дизайн для исследований, дизайн систем жизнеобеспечения и концептуальный дизайн.

10. Дизайн окружающей среды: Загрязнение среды, перенаселение, экология

В этой главе автор обращается к экологическим проблемам и роли дизайна в их решении. Он описывает цикл «загрязнения через продукцию» и критикует «мелкие технологические ремонты» вместо системных решений. Особое внимание уделяется проблемам транспорта и городского планирования.

👨🏻‍🎨

Фрэнк Ллойд Райт — американский архитектор пожилого возраста, создатель органической архитектуры, оказал влияние на развитие дизайна и архитектуры.

11. Неоновая школьная доска: Дизайнерская подготовка и дизайнерские коллективы

Раздел посвящен проблемам и перспективам дизайнерского образования. Автор критикует современные школы дизайна за устаревшие методы обучения и оторванность от реальных проблем. Он предлагает концепцию интегрированного дизайна и междисциплинарного подхода к обучению.

От линейного мышления эпохи Возрождения мы унаследовали нашу любовь к графикам, подразделениям и составлению списков; желая классифицировать области знания, мы делаем роковую ошибку — готовим узких специалистов.

⚠️ Эта цитата слишком длинная: 211 зн. Максимальный размер: 200 знаков. См. руководство.

12. Дизайн для выживания и выживание с помощью дизайна: Подведение итогов

В заключительной главе автор подводит итоги своим размышлениям о роли дизайна в современном мире. Он подчеркивает, что дизайн должен быть прогностическим и междисциплинарным, учитывать все факторы и последствия. Особое внимание уделяется необходимости экологической ответственности и социальной отзывчивости в дизайне.

Дизайн, чтобы быть экологически ответственным и социально отзывчивым, должен быть революционным и радикальным. Он должен следовать природному принципу наименьшего усилия, создавая максимальное разнообразие.

⚠️ Эта цитата слишком длинная: 206 зн. Максимальный размер: 200 знаков. См. руководство.